Σε σκάνδαλο εξελίσσεται η παρουσία της «Μαύρης Ελένης» στην Οδύσσεια του Κρίστοφερ Νόλαν, μίας ταινίας, η οποία αλλοιώνει την ελληνική ιστορία και την οποία η κυβέρνηση χρηματοδοτεί από τα λεφτά των Ελλήνων φορολογουμένων, με 6 εκατ. €!
Μάλιστα παράγοντες της ταινίας ζητούσαν 12!
Έτσι οι νέες γενιές, σε όλο τον πλανήτη, που δεν ανοίγουν βιβλίο και δεν διαβάζουν γενικώς, παρά μόνο βλέπουν «επεξηγηματικές» εικόνες στα social media και στον κινηματογράφο, θα πιστεύουν ότι η Πελοπόννησος κατοικούνταν στο παρελθόν από μαύρους πληθυσμούς!
Οπότε με αυτό τον τρόπο θα τείνουν και «ευήκοα ώτα» και στους Τούρκους που λένε πως η Πελοπόννησος είναι δικιά τους.
Δεν είναι επ’ ουδενί ρατσιστικό το ζήτημα, κάθε άλλο και μακριά από εμάς τέτοιες παρανοήσεις και ούτε υιοθετούμε την άποψη του Ε.Μασκ, ότι αυτό που συμβαίνει στην ταινία του Νόλαν, είναι προσβλητικό για τον Όμηρο και τους Έλληνες.
Είναι καθαρά ιστορικό και διαπαιδαγωγικό ζήτημα. Ιστορικό γιατί προκαλεί «παραχάραξη» της Ιστορίας και διαπαιδαγωγικό γιατί θα γαλουχήσει ολόκληρες γενιές σε ανύπαρκτες και στρεβλές εκδοχές που στην πραγματικότητα έχουν γεωπολιτικούς σκοπούς.
Μην ξεχνάμε πως οι νέοι άνθρωποι σε όλο τον κόσμο αγνοούν την ελληνική ιστορία και την εμφάνιση της ελληνικής φυλής και θα δουν από την πρεμιέρα της ταινίας και μετά ότι η «Ελένη» ήταν μαύρη!
H πασίγνωστη και βραβευμένη με όσκαρ ηθοποιός Lupita Amondi Nyong’o, παίζει τον ρόλο της «ωραίας Ελένης» και επίσης της Κλυταιμνήστρας, της γυναίκας του Αγαμέμνονα!
Πολύ καλή ηθοποιός, κανείς δεν θα πει το αντίθετο, αλλά είναι μαύρη με καταγωγή από την Κένυα (δηλαδή γνήσια Αφρικανή) και εκ των πραγμάτων δεν δύναται να παίξει τον ρόλο μίας λευκής «Καυκάσιας» (όπως αποκαλείται επιστημονικά η λευκή φυλή) γυναίκας.
Όχι για λόγους αξίας αλλά για λόγους πραγματικότητας.
Και δημιουργείται μία εύλογη απορία, γιατί στην ταινία «Τροία», με τον Μπραντ Πιτ, όπου όλοι οι πρωταγωνιστές ήταν λευκοί και η Ελένη ήταν κατάξανθη με γαλανά μάτια δεν «έπεσαν» λεφτά από το ελληνικό Δημόσιο;
Ή μόνο όταν είναι μαύροι οι πρωταγωνιστές τους πληρώνουμε;
Και για να φανεί τι κρύβεται συνήθως πίσω από τέτοιες «αθώες» κινηματογραφικές παραλλαγές θα πρέπει να υπενθυμιστεί η γνωστή «έρευνα» με την ονομασία «Μαύρη Αθηνά».
«Μαύρη Αθηνά» (Black Athena) είναι μια αμφιλεγόμενη τριλογία βιβλίων (1987-2006) του καθηγητή πολιτικών επιστημών Μάρτιν Μπερνάλ.
Ο συγκεκριμένος μάλιστα υποστήριξε ότι ο αρχαίος ελληνικός πολιτισμός έχει τις ρίζες του στην Αφρική (Αίγυπτο) και τη Μέση Ανατολή, κατηγορώντας την ακαδημαϊκή κοινότητα ότι απέκρυψε τις αφροασιατικές επιρροές για φυλετικούς και ιδεολογικούς λόγους!
Η εργασία αυτή δεν αναγνωρίζεται ως έγκυρη επιστημονική έρευνα από τη συντριπτική πλειονότητα των ιστορικών, αρχαιολόγων και γλωσσολόγων (ευτυχώς γιατί τα πάντα έχουν δει τα μάτια μας).
Αντιθέτως, χαρακτηρίζεται ευρέως ως ψευδοϊστορία ή ψευδοαρχαιολογία για τους εξής λόγους:
Αντιεπιστημονική μεθοδολογία: Ο Μπερνάλ, όντας ιστορικός της Κίνας και όχι κλασικός φιλόλογος ή αρχαιολόγος, χρησιμοποίησε ετυμολογικές και γλωσσικές αναλύσεις που θεωρήθηκαν αυθαίρετες και ερασιτεχνικές.
Αγνόησε βασικούς κανόνες της ιστορικής γλωσσολογίας και συνέδεσε λέξεις χωρίς ιστορική τεκμηρίωση.
Αρχαιολογικές αυθαιρεσίες: Οι αρχαιολόγοι απέρριψαν τους ισχυρισμούς του, καθώς δεν επιβεβαιώνονται από τα υλικά ευρήματα των ανασκαφών στον ελλαδικό χώρο και την ευρύτερη Μεσόγειο.
Ειδικοί από διάφορες ειδικότητες συνέγραψαν εκτενείς μελέτες, όπως η συλλογική έκδοση «Αναθεωρημένη Μαύρη Αθηνά», αντικρούοντας τα συμπεράσματά του.
Στηλίτευσαν την έλλειψη αντικειμενικότητας και τη διαστρέβλωση ιστορικών γεγονότων.
Αναγνωρίζεται πλέον ότι το έργο του γράφτηκε με πολιτικό κίνητρο, επιχειρώντας να αμφισβητήσει τον ευρωκεντρισμό και να αναδείξει… αφρικανικές συνεισφορές.
Ωστόσο, στην προσπάθειά του να το επιτύχει, κατέληξε σε αυθαίρετα συμπεράσματα που έκαναν «πυρ και μανία» την κανονική επιστημονική κοινότητα.
Έλα όμως που όταν αντιστέκεται η Επιστήμη έρχεται το… Χόλιγουντ να επιβάλει την… νέα γνώση.
Γιατί κάποιοι ήθελαν η «Μαύρη Αθηνά» να βρει τον δρόμο της στο συλλογικό πλανητικό ασυνείδητο.
Και εμείς πληρώνουμε κι από πάνω γι’ αυτό το σκοπό.
